木木美术馆用造型艺术推动文化复兴 用文化艺术助推乡村振兴

　　

　　超越从古至今，木木美术馆用造型艺术推动文化复兴，用文化艺术助推乡村振兴！

　　木木美术馆从2014年创立迄今，在国内外举行了许多十分具备知名度的艺术展览，造型艺术跨越国界，木木美术馆结合从古至今书画艺术，用造型艺术的语言表达向全球发扬中国传统文化，也引入海外的經典造型艺术文化艺术给中国人赏析，从不一样阶段不一样文化艺术看造型艺术，让大伙儿开阔视野，提高审美感受。用公益行动和善心去发扬承传中国传统文化出色视觉文化艺术，用文化艺术去助推新疆省少数名族克孜尔古典文化核心完成乡村振兴。

　　木木美术馆2014年由林瀚，雷宛萤（晚晚）夫妻开创，经北京文化厅宣布准许，北京民政申请创立的民办学校非盈利艺术机构，坐落于北京798造型艺术区关键地区，工程建筑其前身为二十世纪50年代的加工厂。

　　木木美术馆创办人：

　　林瀚数次应邀参加由美国哈佛大学，美国哥伦比亚大学，中央美院等世界各国名牌大学举行的专题讲座社区论坛。遭受世界各国新闻媒体和杂志期刊，如纽约市时 报，美国华尔街日 报，全球福布斯，官渡早 报等的极度关心。2015年林瀚变成Dia Art Foundation全世界唯一中国人专家，同一年，林瀚被artnet评选为2015年全世界极具知名度前100位造型艺术收藏者。

　　雷宛萤毕业于中央美院人文学院，后就读美国哥伦比亚大学细读造型艺术管理硕士。做为年青的策展人，晚晚曾依次在David Zwirner纽约市和Pace北京画廊工作中，其创立的Wanwan Lei Projects早已在纽约，北京市等地取得成功地举行过数次展览会，拥有优良的国际性信誉。

　　木木美术馆专注于在我国打造出一个以“国际性”为基本的私营非盈利艺术机构，为了更好地更快的发扬文化创意，散播和传承文化造型艺术：木木美术馆对群众对外开放，按时举行馆藏品展览会;举行多局本年度展览会;按时与艺术大师，文化艺术组织等协作，举行科研专题讲座与社区论坛。

　　2014年10月1日，由木木美术馆（北京市），曼雷国际协会（法国巴黎）一同承办的“曼·雷：白天纽约市，午夜巴黎”艺术展览于北京木木美术馆（798馆）揭幕。恰逢艺术大师1921年在法国巴黎首展100周 年之时，此次展览会是曼·雷（艾曼纽·雷汀斯基，1890—1976年）目前为止在亚洲地区举行的最大型个展，展现逾240件展览品，在其中包含美术绘画，雕塑作品，影片，木刻版画，紙上著作，参考文献和诗文，对他多元化的文化实践活动开展认真细致地回望和探寻。

　　做为2014年最重要的造型艺术盛会之一，此次主题活动取得了社会发展社会各界的关心，在其中英国布什家族慈善基金会主 席，英国前首相托尼·布莱尔，日本前首相鸠山由纪夫，国民党殊荣主 席吴伯雄各自为本次展览会视频录制短视频或电贺以表庆贺，并表明对中国文化个人收藏的全力支持。与此同时，美国泰特美术馆，英国MoMA，日本森美术馆，SCAI The Bathhouse画苑，高古轩画苑，香格纳画苑，白立方米画苑，维生素空间艺术，空缺室内空间，长征空间等国际性著名艺术机构责任人;我国顶尖造型艺术新闻媒体小编;全球著名艺术大师及其诸多国际名牌的高层住宅，社会发展知名人士人员亲临指导。

　　除每一年举行的展览会外，做为一家年青的民办学校非盈利艺术机构，木木美术馆也专注于别的各领域的自主创新与发展趋势，相继发布了场馆艺术大师停留方案，青年志愿者方案，群众展览会解读主题活动，及其一系列造型艺术公共性新项目。在推动近代中国的美育教育工作的与此同时，促进现代艺术在群众中的普及化与散播。

　　当之无愧，木木美术馆2015年，被北京文化局评比为十佳出色美术展览新项目之一，变成清华学校外实践活动产业基地艺术大师停留方案;为促进现代艺术在群众中的普及化与散播，木木美术馆按时举行造型艺术公共性主题活动，包含社区论坛，艺术馆盛典，家中日，vip会员盛典等。除此之外，展览会期内，木木美术馆场馆也按时举行中中英导视系统，吸引住诸多观看者。

　　用造型艺术助推乡村振兴，2015年9月30日，木木美术馆协同文化教育非盈利新项目美丽家园，在农村美术培训教育上，探寻举行主题风格为“造型艺术是宇宙中的语言表达”慈善晚宴。 参加宴会的客人包含Italia Independent Group的创建者与前主 席Lapo Elkann，佳士得我国监事会主席蔡金青，美丽家园创办人及CEO潘勋卓，及其近300位著名艺术家，策展人，画苑经营人，收藏者和来源于造型艺术，游戏娱乐，政冶等行业的重要人物。

　　2018年07月20日，CGTN干了“National treasures returned： Kizil Grotto murals ”专题讲座访谈报 道，雷宛萤表明期待根据这一展览会，让更多的人对古时候造型艺术引起共鸣，将我国古典文化造型艺术散播给大量人，甚至全球。

　　木木美术馆创办人在日本期内，投缘碰到克孜尔墙壁画，马上想办法买下带到中国，亲自去到墙壁画石窟群探索历史时间和足迹，并运用现代科学技术开展修补和复原，方案策划举行展会主题活动，应用当代语言表达解读汉语翻译，让当代人和中国古代历史和文化创意开展沟通交流会话。

　　北青报2018年8月3日 报 道了木木美术馆与克孜尔墙壁画一场超越上千年的会话 。

　　新疆库车的克孜尔千佛洞的佛家墙壁画是古龟兹国的文明遗址，修建于3新世纪，止乎8-9新世纪，在每个阶段外貌迥然不同，与甘肃省敦煌莫高窟，山西朔州大同云冈石窟，河南省洛阳龙门石窟并称之为在我国四大石窟。初期设计风格遭受犍陀罗危害，用一红，浅黄，赭石色占多数，繁荣昌盛期由此可见阿拉伯危害，角色脸部丰圆，体形纤长，服装绮丽，并应用宝贵的青金石蓝。

　　木木美术馆展览了3件从日本取回来的克孜尔墙壁画，和一件和田地区的墙壁画原著。还邀约喀什噶尔研究所以高清图片展现了详尽的沦落国外的墙壁画，与旧址现况的配对，让观众们对库车的文明遗址拥有全领域的了解。20世纪初，很多新疆省洞穴墙壁画经过欧洲地区考古工作者调查行動奔走沦落国外，在其中有一些真可以说人生坎坷，乃至有美国记 者Peter Hopkirk《丝绸路上的洋鬼子》（Foreign Devils on the Silk Road）成册，读起來如同侦探推理小说。那时候关键有中间的斯坦因在敦煌藏经洞及其和田地区，法国的的伯希和在墩煌及新疆省图木舒克，俄罗斯的奥登堡在墩煌及黑水城，日本的大谷光瑞在新疆和田，库车，新疆吐鲁番和墩煌等地开展调查并很多輸出公文和墙壁画。而此次展览会的喀什噶尔墙壁画多与法国格伦威德尔和冯·勒科克的考察队相关，后面一种创造发明了一种一整块锯掉墙壁画的方式，从库车及新疆吐鲁番搜集了很多墙壁画带回法国。在其中新疆吐鲁番柏孜克里克的大幅度墙壁画等因固定不动在历史博物馆的展墙壁在二战盟军报复的空袭中烟消云散。迁移到西柏林的墙壁画组成纽约亚洲地区艺术博物馆的馆藏品，另一部分则被苏联红军携走，变成今日圣彼得堡市艾尔米塔日历史博物馆的收藏品。除此之外也有一些中小型的个人收藏，如德国不来梅历史博物馆。这种历史博物馆多在世界文化的理论情境中展现来我国塞北的收藏品，因而展览给观众们的收藏品总数比较有限，此外如大英博物馆的斯坦因墩煌公文也是长期不可今天日。近几年来好几家国际性组织协作的“国际性墩煌新项目”专注于智能化墩煌公文，给学者及发烧友带来了查看数据参考文献的很有可能。

　　“神密女士”新疆省洞穴墙壁画从风格特征，宗教信仰含义及其历史人文参考文献方面皆堪奇，在其中库车（喀什噶尔）的墙壁画又更加精彩纷呈。在其中一幅庄重神密的女性头像墙壁画更为让人，经考资格证书是喀什噶尔王室头像图片。该墙壁画由木木美术馆赴日本在多方面帮助下奔走购买。这一件头像图片墙壁画反面题有法国考察队的精准作文题记，与美国哈佛大学历史博物馆馆藏品克孜尔墙壁画作文题记有着相对高度一致性。可推断其为1914年法国考察队第四次赴克孜尔石窟科举考试时由冯·勒科克割除，并带到法国。冯·勒科克曾将包含这一件墙壁画以内的一部分珍贵文物售卖给英国各种历史博物馆及艺术馆，经数次能考的辗转反侧后，这一件墙壁画长期滞留于日本，并曾一度被误以为是柏孜克里克石窟群墙壁画。喀什噶尔研究所研究者赵莉在经由长期的比较分析后，确定此为克孜尔石窟第一71窟主室子宫前壁左边下边喀什噶尔王室头顶部像。

　　“乾达婆” 此外一件五髻的蒙面人墙壁画所呈现的角色头生五髻，瞠目结舌怒眉，唇色深重，耳环耳坠粗大，有典型性的阿拉伯设计风格印痕。以“五髻”等特点为依据，日本秋田公办美术大学奥村豪专家教授以毕业论文推断其为乾达婆，即佛家中以乐曲与香味等飘渺的东西供奉如来佛的神。除此之外，早稻田大学山部能宜专家教授觉得其为与乾达婆类似的神灵。而另一方面，《长阿含经》卷五有“大梵王即化作道童，头五角”的记叙，且在其它类似墙壁画中，此五髻品牌形象一般在界面中处在与相关角色相非常低的部位（例如与戴方巾老年人相对性），对其躯体的勾勒也比较偏矮，依据之上状况亦有原因确定其为道童。此幅墙壁画由木木美术馆创办人林瀚在拍卖品中慧眼识出，尽管拍卖场对著作的来源来源于可能比较严重失帧。以前有藏友认为墙壁画来源为墩煌并私自在著作边框反面贴上墩煌标识，而木木美术馆购买著作后发觉了法国冯·勒科克考察队的2次作文题记，包含在边框与里侧的熟石膏上的达语来源纪录，这在展示上都被复原以印证这一件珍贵文物的颠沛历史时间。

　　“天之 ”另一幅青金石蓝的天之归功于木木美术馆与日本杰出藏友贺来达三先生的认识，及其老收藏者对木木美术馆所做的工作中倍感认可。这一件未题有一切作文题记的墙壁画，疑是为日本大谷考察队或法国冯·勒科克考察队于二十世纪初切源自克孜尔石窟。从角色右视的神情中可推断其为坐落于如来佛左边的天之。天之即住于仙界及世间之有情众生。这一件墙壁画所勾勒的面部表情娴雅，分染雅致，晕开衔接当然，并应用了克孜尔石窟更为典型性而宝贵的原材料——来源于漫长阿富汗的青金石蓝，与界面线框的土鲜红色相辅相成。 木木美术馆根据展览这种墙壁画原著启用了与喀什噶尔造型艺术的一种时光会话。先前仅有很有可能在新疆省旧址观看，或是在海外历史博物馆赏析。古时候，修建洞穴做为宗教信仰修习的一部分，墙壁画中蕴含了佛家弟子艺匠的时间与真诚。假如说这类造型艺术方法不注重本人艺术创作，在装饰画中却也时刻浮现出本人画笔的精妙，观众若认真体察民情则很有可能产生一种穿越重生古往今来的会话。也更是出自于这类超越历史长河的优越感，木木美术馆还精致分配展览了几个来源于不一样阶段与地区的古时候收藏品，包含古代埃及，古希腊文化，犍陀罗和南北朝的人像雕塑。 洞穴还原 与此同时在木木美术馆展览的是新疆自治区喀什噶尔研究所方案策划的“国外克孜尔石窟墙壁画及洞穴还原影象展”，由我国造型艺术国家自然科学基金支助，展现了喀什噶尔研究所二十年来的工作成效，以超清影象展现库车的墙壁画遗址及国外历史博物馆中的收藏品。在其中不但从宗教信仰风格特征流变性及辞章诠释的视角具备非常高的学术价值，还带来了调查那时候社会发展，歌曲，美食文化的最好例子。 例如原著藏于柏林亚洲地区艺术博物馆的第212窟主室左边壁的比丘墙壁画，豁然由此可见在打坐的比丘眼前发生的一个骷髅，同一外壁的装饰纹样中也绘有骷髅。实际上修持骷髅头是初期佛家冥想训练实践活动的一部分，修道人要做到在最丑陋的形状眼前无动于衷的处境，超过于物质世界的固执。此外一幅佛传小故事“阿阇世王闻法涅磐闷绝后恢复”（旧址为第205窟右甬道内外壁）是一幅绝佳的分屏功能，在其中由此可见一位重臣手执帛画给阿阇世王叙述如来佛平生，上边绘有如来佛树底下问世，降妖成道，初转法轮和涅磐入灭四个情景。这类视觉效果方式在印度佛教石雕叙述中非常普遍，多种情景发生在同一中画幅中，时间轴上的情景坎坷交叠地进行。 此外有研究表明这类丰富性的叙述法与一种初期戏剧表演方式相关，叙述者在这般一幅画轴前以兼具叙述情节，兼具吟诵赞歌的形式开展演出，在东亚现阶段还存在相近的演出方式。此幅墙壁画原存于柏林，在二战盟军空袭中难免于难。 “FAT” 此外本次展览会也引起我们在文化艺术政治方面的思索。木木美术馆在国外普遍主题活动并争取珍贵文物外流的与此同时，西方国家文学界也就偿还公办历史博物馆的国外收藏品进行了猛烈探讨。在其中异议网络热点之一便是“拆迁”：存有库车和新疆吐鲁番宝贵墙壁画的纽约亚洲地区艺术博物馆以前藏于在西柏林近郊区，而如今要搬至复建的普鲁士复古风格的纽约宫，许多文化艺术工作人员及群众对这类抹除社会主义社会工程建筑记忆力而再次相拥普鲁士王国工程建筑的作法原本早已持质疑心态，如今更因要迁来的历史博物馆馆藏品著作来自帝国主义者阶段对别国的抢掠——无论是不是以科学研究之名——而更甚。

　　在那样的环境下，木木美术馆的展览会明确提出的核心理念“FAT”——F-free/随意的，A-alchemical/炼金师一样的，T-timeless/无時间的——给这一段未结的历史时间引入一种历史人文的溫暖。

　　2018年9月2日，木木美术馆方案策划“僧人与艺术大师”&“国外克孜尔石窟墙壁画及洞穴还原影象展”揭幕，该馆做为内地唯一个人收藏有从海外流回的新疆省克孜尔石窟墙壁画的艺术机构，以一种跨历史时间的视野展现宝贵的克孜尔石窟墙壁画和多份古丝绸之路造型艺术国粹。

　　自木木美术馆“僧人与艺术大师”&“国外克孜尔石窟墙壁画及洞穴还原影象展”揭幕至今，吸引住了许多来源于世界各国科学研究克孜尔石窟历史时间与文化艺术的权威专家，及其从业古丝绸之路墙壁画造型艺术分析的专业人员看来展览会。获得了国内外多方五星好评，木木美术馆也表明期待造型艺术可以超越从古至今，跨越国界，不局限性。

　　敦煌研究院荣誉医生樊锦诗：“古时候龟兹国的造型艺术十分精致丰富多彩，特有特点，是在此外几大石窟群赏析不上的，大伙儿应当去木木美术馆看一下这一展览会。”

　　德国纽伦堡亚洲地区艺术博物馆的馆长Klaas Ruitenbeek：“木木美术馆这一展览会也包含当代艺术展的一部分，这种现代艺术与古时候克孜尔墙壁画有一种创造力的关系，你只需运动脑壳就可以搞清楚。”

　　北大我国中古史研究所负责人荣新江：“我从来没有看了那样展陈古代文物的方法，对日后的墙壁画陈列设计是一个非常好的示范性与感受，这也是木木美术馆从当代艺术获得的启迪，全线贯通到她们对造型艺术的了解当中，她们花了许多时间把每一件展览品的学术研究讲解保证详细，是一个很好的展览会。”

　　日本日本东京造型艺术大学老师，NHK古丝绸之路造型艺术纪实片电影导演奥村隆史：“古时候克孜尔文化艺术被木木美术馆以那样的形式展现出去，让年青人还有机会大量地掌握古时候历史文化遗产的珍贵使用价值。”

　　德国纽伦堡亚洲地区艺术博物馆东亚部负责人Lilla Russel·Smith：“这一活动的陈列设计方法十分清楚，我就喜爱展览会中添加的现代艺术，他们与古时候造型艺术造成的衔接性这一部分要我印象深刻，希望能够用以大家日后的展览会当中。”

　　早稻田佛家基础理论专家教授山部能宜：“我很惊讶这一活动的构造，这里边涵盖了木木美术馆十分宏伟的企业愿景，把现代艺术与古时候造型艺术融合是一个非常棒的艺术创意。”

　　新疆省喀什噶尔研究所研究馆员赵莉：“现代艺术的“僧人艺术大师”一部分丰富多彩了大家新疆省喀什噶尔研究所的“国外克孜尔石窟墙壁画还原影象展”简单的不够，木木美术馆策展的这一切入点找的很好。”

　　此次展览会获得了北京市新京 报，中文国际等国内外新闻媒体报 道，危害极大，把我国远古传说的石窟群墙壁画文化艺术和墙绘的历史时间非常好的表现给了全球。

　　木木美术馆坚定信念，铭记重任，不惧艰苦，不计入个人利益名与利，以我之手，尽企业义务，不断迄今，以实干精神和自主创新方法，发扬从古至今文化创意，向全球展现中国传统文化和形式美，复原历史真相，推动文化复兴，根据文化复兴助推乡村振兴！希望其他人参加和适用，大量人与木木美术馆一起携手共进，用当代的语言表达和方法去汉语翻译承传古时候的文化艺术，让文化艺术和造型艺术跨越国界，超越时光，全世界结合，一路前行。

相关阅读：